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困境求變 跨越傳承

困境求變 跨越傳承

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■困境求變 跨越傳承

Maintain Blossomed in Radiant Splendor and Reached its Peak
【中華民國:公元1912年-1949年】

民國時期,內憂外患的社會現象是使景德鎮瓷業處于困厄衰落之中。但在極端困難的條件下,景德鎮瓷工靠堅強的意志和求變的才智,仍然取得了不俗的成就,主要表現在陶瓷藝術、瓷業改革及陶瓷教育三個方面,為推動制瓷業由傳統向現代轉型、促進陶瓷藝術的改革作出了重大貢獻。

 

一、民國時期制瓷工藝

1.注漿法
民國時期,景德鎮出現了注漿法。它是先以石膏制造模具,再用瓷泥加入懸浮劑和水攪拌成泥漿,將其注入模具內,模具迅速吸收水分,泥漿被附在模具內壁,形成上下左右厚薄一致的坯體。然后將沒有吸附在模具內壁上的剩余泥漿倒出,3至4小時后待坯體收縮與模具內壁自動脫開,再開模取出成型的坯體。
 
2.刷花工藝
民國時期,景德鎮出現了刷花技藝。其操作過程是先用膠水在器表糊上專用圖紙,然后剔去圖紙上的花紋,再用筆刷蘸著各種新彩顏料,隔著銅絲篩來刷,使細小的顏色粉末透過空白花紋而附著在瓷面上。然后在顏色面上用彩筆勾線調整,最后經700~800℃紅爐烤燒,就成了色彩明麗柔美的刷花瓷。
 

二、窯業管理

1.涇渭分明的行幫治理
民國,景德鎮制瓷業分“八業三十六行,各行業派別林立,許多行業往往被某一地區或某一宗族的行幫所壟斷,行幫間為了自身的利益,既互相競爭,又互相協作,并互相依存,在一定程度上穩定和規范了景德鎮的社會行為和經濟秩序。
 
2.瓷業改革的先驅——杜重遠
1934年,江西省主席熊式輝為了振興江西制瓷業,特聘實業家杜重遠任江西陶業管理局局長,對景德鎮陶瓷業進行改革。其改革的重點在窯業,改革的措施主要有:取消窯禁,革除弊端;縮短窯弄,節約能耗,提高成品率;實行工資制,調動瓷業工人的生產積極性;成立陶業維持會,規范生產秩序。杜重遠在景德鎮雖只有短短三年,卻為景德鎮瓷業管理和促進生產的發展作出了不小貢獻。1943年在新疆被軍閥盛世才迫害致死,年僅45歲。
 
3.景德鎮總商會及其“三窯九會”
景德鎮商會設于1900年,屬浮梁縣統轄,主管地方公益,兼理商務。1909年由康達、吳簡廷、陳庚昌發起組織景德鎮商務總會,會員定額50名。商會的基層組織為三幫的各個行業,名稱為“窯”、“社”,共有“三窯九會”。

 

三、民國時期景德鎮瓷器

1.淺絳彩
淺絳彩瓷創燒于晚清,流行于民國,是以濃淡相間的黑色釉上彩料,在瓷胎上繪出紋飾。其繪畫風格深受五代董源、元代黃公望淺絳山水畫的影響。
淺降彩瓷器將中國畫中"詩、書、畫"集中的體現在瓷畫上,使瓷畫與傳統的中國畫完美地結合,創造出瓷畫的全新面貌,其代表人物有程門、金品卿、王少維等。
 
2.民國帝制瓷
1916年,袁世凱稱帝,在景德鎮燒造"洪憲"帝號御用瓷。該瓷銘款主要有“洪憲御制”、“洪憲年制”、“居仁堂制”等。
民國政府要員徐世昌、曹錕等沿用明清兩代以瓷器彰顯權力的形式,均在景德鎮訂燒瓷器,或屬專廂,或對友人。
 
3.“珠山八友”及其粉彩瓷
1928年秋,以王琦為首的一批瓷畫藝人組成“月圓會”,后人稱為“珠山八友”。他們是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、徐仲南、田鶴仙、鄧碧珊、劉雨岑、何許人和畢伯濤?!爸樯桨擞选痹诩橙≈袊嫚I養的基礎上,借鑒、吸收和運用西洋繪畫技巧,用于改良傳統粉彩,把粉彩瓷創作推向一個新的高峰。
 
4.國禮瓷
1946年7月,蔣介石在廬山避暑,特召見時任江西陶校校長汪璠,令其燒制一批國禮瓷贈送盟國首腦,以紀念二戰勝利。這批有銘文題款的國禮瓷分花瓶、尊、掛盤、餐具等。蔣介石夫婦將之贈送給了美國總統杜魯門和美國特使馬歇爾。
1947年,江西陶校又為英國女皇伊麗莎白二世結婚而承燒了第二批國禮瓷——餐具。這套餐具至今保存在溫莎堡王宮皇家藝術品收藏館。
 

四、民族資本化的江西瓷業公司

為振興民族工業,清宣統二年(1910年),安微祁門貢生康達與張謇、瑞征等人重新組建江西瓷業公司。借鑒資本主義的經營管理模式,力圖改變制瓷工業上墨守成規的陋習,并實行生產和流通一條龍的新方法,免去和減少了商行和把莊的中間剝削,取得了可觀的成績。精美的產品在巴拿馬國際博覽會上獲得金獎。
江西瓷業公司還重視培養制瓷人才,在經辦的鄱陽分廠中附設了一所陶業學堂。
 

五、景德鎮瓷業美術研究社

1922年,在浮梁縣知事陳安的倡導和推動下,成立“景德鎮瓷業美術研究社”,吳靄生任社長,王琦、汪曉棠任副社長。美術社的社址設逸興公園的景德閣,社員達300余人。美術社的主要任務是社員們共同研習交流,進行陶瓷美術創作、陶瓷器型設計、顏色釉的恢復和創新。

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