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■困境求變 跨越傳承
Maintain Blossomed in Radiant Splendor and Reached its Peak
【中華民國：公元1912年-1949年】
民國時期，內憂外患的社會現象是使景德鎮瓷業處于困厄衰落之中。但在極端困難的條件下，景德鎮瓷工靠堅強的意志和求變的才智，仍然取得了不俗的成就，主要表現在陶瓷藝術、瓷業改革及陶瓷教育三個方面，為推動制瓷業由傳統向現代轉型、促進陶瓷藝術的改革作出了重大貢獻。
一、民國時期制瓷工藝
1.注漿法
民國時期，景德鎮出現了注漿法。它是先以石膏制造模具，再用瓷泥加入懸浮劑和水攪拌成泥漿，將其注入模具內，模具迅速吸收水分，泥漿被附在模具內壁，形成上下左右厚薄一致的坯體。然后將沒有吸附在模具內壁上的剩余泥漿倒出，3至4小時后待坯體收縮與模具內壁自動脫開，再開模取出成型的坯體。
2.刷花工藝
民國時期，景德鎮出現了刷花技藝。其操作過程是先用膠水在器表糊上專用圖紙，然后剔去圖紙上的花紋，再用筆刷蘸著各種新彩顏料，隔著銅絲篩來刷，使細小的顏色粉末透過空白花紋而附著在瓷面上。然后在顏色面上用彩筆勾線調整，最后經700～800℃紅爐烤燒，就成了色彩明麗柔美的刷花瓷。
二、窯業管理
1.涇渭分明的行幫治理
民國，景德鎮制瓷業分“八業三十六行”，各行業派別林立，許多行業往往被某一地區或某一宗族的行幫所壟斷，行幫間為了自身的利益，既互相競爭，又互相協作，并互相依存，在一定程度上穩定和規范了景德鎮的社會行為和經濟秩序。
2.瓷業改革的先驅——杜重遠
1934年，江西省主席熊式輝為了振興江西制瓷業，特聘實業家杜重遠任江西陶業管理局局長，對景德鎮陶瓷業進行改革。其改革的重點在窯業，改革的措施主要有：取消窯禁，革除弊端；縮短窯弄，節約能耗，提高成品率；實行工資制，調動瓷業工人的生產積極性；成立陶業維持會，規范生產秩序。杜重遠在景德鎮雖只有短短三年，卻為景德鎮瓷業管理和促進生產的發展作出了不小貢獻。1943年在新疆被軍閥盛世才迫害致死，年僅45歲。
3.景德鎮總商會及其“三窯九會”
景德鎮商會設于1900年，屬浮梁縣統轄，主管地方公益，兼理商務。1909年由康達、吳簡廷、陳庚昌發起組織景德鎮商務總會，會員定額50名。商會的基層組織為三幫的各個行業，名稱為“窯”、“社”，共有“三窯九會”。
三、民國時期景德鎮瓷器
1.淺絳彩
淺絳彩瓷創燒于晚清，流行于民國，是以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出紋飾。其繪畫風格深受五代董源、元代黃公望淺絳山水畫的影響。
淺降彩瓷器將中國畫中"詩、書、畫"集中的體現在瓷畫上，使瓷畫與傳統的中國畫完美地結合，創造出瓷畫的全新面貌，其代表人物有程門、金品卿、王少維等。
2.民國帝制瓷
1916年，袁世凱稱帝，在景德鎮燒造"洪憲"帝號御用瓷。該瓷銘款主要有“洪憲御制”、“洪憲年制”、“居仁堂制”等。
民國政府要員徐世昌、曹錕等沿用明清兩代以瓷器彰顯權力的形式，均在景德鎮訂燒瓷器，或屬專廂，或對友人。
3.“珠山八友”及其粉彩瓷
1928年秋，以王琦為首的一批瓷畫藝人組成“月圓會”，后人稱為“珠山八友”。他們是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、徐仲南、田鶴仙、鄧碧珊、劉雨岑、何許人和畢伯濤?！爸樯桨擞选痹诩橙≈袊嫚I養的基礎上，借鑒、吸收和運用西洋繪畫技巧，用于改良傳統粉彩，把粉彩瓷創作推向一個新的高峰。
4.國禮瓷
1946年7月，蔣介石在廬山避暑，特召見時任江西陶校校長汪璠，令其燒制一批國禮瓷贈送盟國首腦，以紀念二戰勝利。這批有銘文題款的國禮瓷分花瓶、尊、掛盤、餐具等。蔣介石夫婦將之贈送給了美國總統杜魯門和美國特使馬歇爾。
1947年，江西陶校又為英國女皇伊麗莎白二世結婚而承燒了第二批國禮瓷——餐具。這套餐具至今保存在溫莎堡王宮皇家藝術品收藏館。
四、民族資本化的江西瓷業公司
為振興民族工業，清宣統二年（1910年），安微祁門貢生康達與張謇、瑞征等人重新組建江西瓷業公司。借鑒資本主義的經營管理模式，力圖改變制瓷工業上墨守成規的陋習，并實行生產和流通一條龍的新方法，免去和減少了商行和把莊的中間剝削，取得了可觀的成績。精美的產品在巴拿馬國際博覽會上獲得金獎。
江西瓷業公司還重視培養制瓷人才，在經辦的鄱陽分廠中附設了一所陶業學堂。
五、景德鎮瓷業美術研究社
1922年，在浮梁縣知事陳安的倡導和推動下，成立“景德鎮瓷業美術研究社”，吳靄生任社長，王琦、汪曉棠任副社長。美術社的社址設逸興公園的景德閣，社員達300余人。美術社的主要任務是社員們共同研習交流，進行陶瓷美術創作、陶瓷器型設計、顏色釉的恢復和創新。